人們對(duì)家的追求，從很早的時(shí)候開始就已經(jīng)超越了磚瓦構(gòu)筑的容身之所的概念了。

“Salon（沙龍）”一詞起源于16世紀(jì)的意大利，原指住宅中的會(huì)客廳；17世紀(jì)時(shí)，講究生活藝術(shù)的法國人把“沙龍”變成了一場場流動(dòng)的盛宴：巴黎的上層名媛貴婦邀請(qǐng)?jiān)娙?、作家、藝術(shù)家、評(píng)論家、哲學(xué)家或政治家到家中齊聚一堂，就共同感興趣的話題促膝長談、各抒己見。優(yōu)雅的場所、思辨的交談、迷人的音樂，讓家中的每個(gè)角落都成了待客的舞臺(tái)。

房子里專為會(huì)客準(zhǔn)備的室內(nèi)裝飾和家具古董，通常就像一位不說話但是極具存在感的“客人”，以沉默的姿態(tài)展露著主人的高雅情致。傾瀉星河的水晶吊燈，倒映古今的鎏金鏡框，承載舊日談鋒的絲絨沙發(fā)，訴說歲月長詩的油畫……哪怕是作為現(xiàn)代人的我們，如今回顧這些法國古典風(fēng)格家具和裝飾藝術(shù)，依然能驚喜地同步感受到這種跨越時(shí)空的審美震顫。

過去十年間，西方古典藝術(shù)市場在亞太市場呈現(xiàn)出令人矚目的發(fā)展態(tài)勢。從大中華區(qū)到日韓及至東南亞地區(qū)，私人藏家與機(jī)構(gòu)均持續(xù)購藏具有重要藝術(shù)史價(jià)值的西方古董家具及裝飾藝術(shù)品。而唯一在亞洲常設(shè)西方古典藝術(shù)專家團(tuán)隊(duì)的國際拍賣行佳士得，也敏銳地捕捉到亞太藏家的需求，近來兩度與全球知名的古董商斯坦內(nèi)茨畫廊（Galerie Steinitz）合作：一場是4月底在中國香港The Henderson佳士得亞太區(qū)總部與佳士得亞洲藝術(shù)周同期舉辦的《瑰麗之眸》私洽展覽，展出了超過20件法國裝飾藝術(shù)的杰作，以此鼓勵(lì)新世代的藏家感受到法國工藝的精髓；而另一場是6月14日至19日將在法國巴黎舉行的《西蒙娜?斯坦內(nèi)茨夫人：品味的傳承》拍賣會(huì)，將展現(xiàn)近130件17世紀(jì)至19世紀(jì)晚期法國古典家具與裝飾藝術(shù)精品。

裝飾藝術(shù)，通常是指那些以設(shè)計(jì)和制造兼具美觀和實(shí)用性為目的的藝術(shù)或工藝。盡管乍聽之下是收藏界里的冷門類別，但小到一個(gè)鎏金烏木珍寶盒、一座銅鎏金座鐘，大到凡爾賽宮鏡廳里漫天飛舞的鎏金雕飾，無不彰顯著裝飾藝術(shù)在生活中潤物細(xì)無聲的滲透力。而這家專營17、18和19世紀(jì)室內(nèi)裝飾藝術(shù)與古典家具的斯坦內(nèi)茨畫廊，目前由家族古董商第二代傳人本杰明·斯坦內(nèi)茨（Benjamin Steinitz）掌舵。憑借著對(duì)歷史文化的深厚認(rèn)知以及對(duì)古典家具與藝術(shù)品的專業(yè)知識(shí)，他也是業(yè)內(nèi)知名的全球古董交易專家之一。日前，本杰明接受了21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者的獨(dú)家專訪。這份覺醒于血脈中的藝術(shù)基因與專業(yè)積淀，讓他在采訪中得以用獨(dú)特的視角向我們解構(gòu)法國裝飾藝術(shù)的密碼。

圖片來源：佳士得供圖

裝飾藝術(shù)不小眾

1970年4月2日出生在法國巴黎的本杰明，成長于一個(gè)藝術(shù)與古董鑒賞氛圍濃厚的家庭。本杰明的父母在戰(zhàn)后20世紀(jì)60年代初白手起家創(chuàng)立了斯坦內(nèi)茨畫廊，并憑借著敏銳的藝術(shù)洞察力和對(duì)古董家具的獨(dú)特理解，迅速在藝術(shù)市場中站穩(wěn)腳跟。

對(duì)于自己能夠出生在這樣一個(gè)古董商家庭，本杰明也感到特別幸運(yùn)，“他們讓我明白，與藝術(shù)相遇的人生是一份禮物。”他對(duì)21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者表示，從小父母就非?？犊叵騼蓚€(gè)兒子分享自己的收藏知識(shí)和對(duì)藝術(shù)的熱忱，他也會(huì)經(jīng)常去參觀盧浮宮或凡爾賽宮等博物館，感悟萬千藝術(shù)品之美?！熬瓦B我們家里也常常擺滿了各式各樣的奇珍異寶，這些都是爸媽的最新‘發(fā)現(xiàn)’。它們給小時(shí)候的我留下了強(qiáng)烈的情感沖擊，也點(diǎn)燃了我對(duì)古董收藏的熱情，這份熱情至今仍深深植根于我的心中。”

在16歲那年，兄弟二人一起離開法國，去美國紐約開設(shè)了一家當(dāng)代藝術(shù)畫廊。1990年，他決定返回巴黎，跟隨父親經(jīng)營自家的畫廊事業(yè)。本杰明對(duì)記者表示，他認(rèn)為父母給他的最大影響，是讓他在面對(duì)眾多收藏品時(shí)，能一直保持好奇心和兼收并蓄的態(tài)度。他說：“干我們這行的都知道一句老話，‘你所知道的最重要的事情就是你其實(shí)一無所知’，所以做古董商就必須不斷地學(xué)習(xí)。哪怕一點(diǎn)點(diǎn)地學(xué)，你了解得更多，那么不知道的就少了?！?/p>

相對(duì)于畫作、名表、美酒和珠寶，裝飾藝術(shù)和西方古典家具在拍賣市場上仍是一個(gè)相對(duì)小眾的品類，尤其對(duì)亞洲的市場而言更是如此。但本杰明堅(jiān)信，類別的小眾不能與其潛在的受眾多少畫上等號(hào)。

他回想起自己在20年前真正從父親手上接過棒來投身古董生意時(shí)，他們畫廊的客戶大多是美國藏家。他們很多人是因?yàn)樵?jīng)在凡爾賽宮或盧浮宮中看到過此種類型的藝術(shù)品，所以對(duì)來自法國的裝飾藝術(shù)情有獨(dú)鐘；而在幾年前的巴黎古董雙年展上，他開始發(fā)現(xiàn)有越來越多來自中國的藏家。盡管在很多人眼里法式家具依然是一種陌生又新奇的藏品，但他們也逐漸對(duì)法國裝飾藝術(shù)產(chǎn)生興趣；近幾年，畫廊的客戶中甚至還有了來自俄羅斯以及中東地區(qū)的藏家。本杰明表示，任何一種藝術(shù)類型的作品只要把工藝和精致程度做到極致，其實(shí)都能觸動(dòng)那些“對(duì)的人”，“總有人渴望了解這種藝術(shù)品，總有藏家們會(huì)跳出主流而希望創(chuàng)造屬于自己獨(dú)一無二的收藏體系。這正是讓我感到興奮的地方?！?/p>

藝術(shù)品與藏家的“擺渡人”

回望18至19世紀(jì)時(shí)期的法國家具，那時(shí)正值文藝復(fù)興以來裝飾藝術(shù)史上的一個(gè)巔峰。工匠大師人才輩出，使得同期的法國成為了歐洲家具藝術(shù)中的翹楚和典范，更把裝飾藝術(shù)推向了前所未有的繁榮和美學(xué)高度。

斯坦內(nèi)茨畫廊經(jīng)手過的作品里，不乏名家名流的所作和所藏。例如，被譽(yù)為“定義了法國國王路易十六風(fēng)格”的新古典主義家具設(shè)計(jì)師“三杰”之一的Jean-Henri Riesener，還有法國知名的青銅雕塑大師Pierre Gouthière和Pierre-Philippe Thomire等巨匠的杰作，這些作品都被一一精心收集和保存。此外也有來源顯赫的珍品，像是來自路易十六、羅斯柴爾德家族成員，以及法國時(shí)尚設(shè)計(jì)師、藝術(shù)收藏家Jacques Doucet和“老佛爺”Karl Lagerfeld等傳奇設(shè)計(jì)師珍藏的佳品。

經(jīng)手得越多，本杰明越是清晰地認(rèn)識(shí)到自己的古董商身份實(shí)際上是一個(gè)“擺渡人”的角色。“我年輕時(shí)學(xué)到的最重要的一件事就是：我們不是這些藝術(shù)品的擁有者，也不是它們的所有者。我們只是欣賞它們，并將它們傳承給下一代。這就是我們的全部職責(zé)。”從本杰明父親管理畫廊時(shí)開始，斯坦內(nèi)茨畫廊就已經(jīng)有了三十多年雇傭工匠修復(fù)古董家具的傳統(tǒng)。如今，這個(gè)修復(fù)工作坊里雇傭了20多名工匠。無論是櫥柜制作、木工還是雕塑領(lǐng)域的古董修復(fù)，他們都能游刃有余地完成，共同致力于維護(hù)和傳承法國工匠的精湛技藝。

法國古典家具藝術(shù)的黃金年代，主要綻放在三位君主的統(tǒng)治時(shí)期——路易十四時(shí)期出現(xiàn)了富麗堂皇、氣勢磅礴的巴洛克風(fēng)格；路易十五時(shí)期轉(zhuǎn)變?yōu)槿A麗輕快、精細(xì)纖巧的洛可可風(fēng)格；最終在路易十六時(shí)期，回歸不尚浮華、古典優(yōu)雅的新古典主義風(fēng)格。三段風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，一同鑄就了法國工藝美術(shù)的璀璨篇章。

本杰明認(rèn)為，任何藝術(shù)風(fēng)格都無法被簡化為孤立的美學(xué)符號(hào)，要理解某種風(fēng)格的細(xì)節(jié)特征，就必須先了解其起源和目的。他介紹，像是巴洛克和洛可可風(fēng)格，其實(shí)不僅受到了自然形態(tài)的影響，還旨在重現(xiàn)自然中的形式。因此這些時(shí)期的細(xì)節(jié)特征是曲線化，出現(xiàn)了諸如回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為特色的點(diǎn)綴；而路易十四風(fēng)格和新古典主義受到古希臘羅馬時(shí)期的影響更大，因此多以強(qiáng)烈的比例感和線性設(shè)計(jì)為特征。

收藏是回歸愛的旅程

雖然每個(gè)時(shí)期都有每個(gè)時(shí)期的杰作誕生，但本杰明認(rèn)為，“一件好的藝術(shù)收藏品是需要經(jīng)得起品質(zhì)、稀有性和真實(shí)性這三個(gè)關(guān)鍵詞的考驗(yàn)?！?/p>

斯坦內(nèi)茨畫廊的經(jīng)營，也是圍繞這三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行：一方面注重考察古董的來源（真實(shí)性和稀有性），本杰明的團(tuán)隊(duì)致力于在歷史長河中溯源藝術(shù)珍品，并探究它們背后完整的歷史故事；另一方面是追求擁有卓越工藝的藏品（品質(zhì)和稀有性），以向更多的人展現(xiàn)法國藝術(shù)大師們的精湛工藝與設(shè)計(jì)造詣。

本杰明最熱衷的莫過于挖掘每件藝術(shù)品背后的神秘歷史故事。而他們團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性也在一次次的藝術(shù)品“考古”中發(fā)揮了巨大的價(jià)值，甚至因此得到來自世界各地博物館機(jī)構(gòu)和全球最挑剔的客戶群的認(rèn)可。但他也強(qiáng)調(diào)：“一件物品的出處的重要性，不應(yīng)超過其工藝品質(zhì)的水平。并非一件物品有了顯赫的出處就是一件重要的藝術(shù)品；事實(shí)上，一件藝術(shù)品應(yīng)同時(shí)兼具優(yōu)質(zhì)的工藝和顯赫出處才能算得上極品。不過，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一件工藝上乘的佳品由于歷史背景不明而‘沉寂’在市場中，無法展現(xiàn)出更深層次的價(jià)值。我們都不希望這樣的情況發(fā)生。”

考慮到許多新手藏家在接觸裝飾藝術(shù)收藏時(shí)，往往希望作出明智而保值的投資決定，他的建議依然是選購那些能滿足重要性、真實(shí)性和品相完好這三大標(biāo)準(zhǔn)的作品。他尤其不鼓勵(lì)藏家們追逐市場潮流來挑選藏品，而更建議大家都通過不斷地學(xué)習(xí)來完善自己的專業(yè)知識(shí)，再選出自己的心頭好。

收藏是一段從熱愛發(fā)出，又回歸所愛的旅程，此時(shí)的本杰明也在路上。他說，日常除了全情投入研究古董收藏之外，閑暇時(shí)光他最喜歡和家人一起待在家里，身邊就環(huán)繞和放置著他“發(fā)掘”的寶貝古董家具?；蛟S，就連他自己都沒有發(fā)現(xiàn)，如今的他正在無意識(shí)地重現(xiàn)著童年時(shí)與父母相處的情景——用熱愛包圍摯愛之人，讓藝術(shù)成就心與心的靠近。